Продолжила экзерсисы по заданиям в учебнике. Закончила главу "Животные". Ужасно увлеклась.

Бегемоты. Хорошо вышел baby, а вот с маминой анатомией я запуталась :(.

Ещё пара вариантов.

Фотографировал Славкин коллега по увлечению.

В окне.

И в прогнозе.

Разжились напольным вентилятором...

...и кондеем (достался нам вместе с квартирой, вот только сейчас повесили).

Кондей я не планирую часто включать, это, скорее, emergency, но сам факт, что он есть, позволяет более спокойно смотреть в прогноз погоды.

Невероятно хорош Шкляров в партии Хулигана. Это такой Хулиган, которому, пожалуй, уже тесновато в своей компашке; влюбляется в учительницу он неслучайно — он просто для этого созрел, для чего-то другого, большего, лучшего. Лихость в нём необычайно приятна и естественна, почему учительница так долго ломается — не знаю, наверное, глупая. И ещё его очень-очень жаль, в нём чувствуется большая душа, которую могло бы ждать большое будущее, — и балет становится по-настоящему трагичным, заставляет думать о том космосе, который живёт в каждом (ну, почти в каждом) человеке и который навеки растворяется в небытие вместе с его смертью. Ширинкина не особо понравилась, была, правда, очень сильно учительницей и как-то меньше Барышней, рядом со Шкляровым-Хулиганом казалось блеклой, хотя танцевала хорошо. Романчиков (Вожак) и Иосифиди (его подружка) — шикарные. Мне вообще нравится этот балет, совершенно не похожий ни на какой другой, очень приятно, что он сохраняется на сцене и что на этой сцене есть такие офигенные хулиганы.

С какими мыслями и чувствами сейчас артисты выходят на "Ленинградскую симфонию", я не знаю, но смотреть абсолютно антивоенный балет местами больно до слез. Я до этого видела в партии Девушки Лопаткину и Кондаурову (ну и Чебыкину ещё) — и привыкла к Девушке плакатной, с точными крупными жестами. Дебютировавшая в этот раз Лукина показала нам Девушку очень простую, не столько собирательную, сколько среднестатистическую, и её обычная среднестатистическая трагедия волновала живо и остро. Так легко в её образе можно было увидеть разворачивающиеся прямо сейчас на наших глазах драмы, так легко было представить её танец на руинах украинских городов... Лукина была абсолютным центром балета, и когда она развернула ладони в финальном вопрошающем жесте, ужасно хотелось сказать ей: прости... это не должно было повториться... Про Кима в партии Юноши особо ничего не могу сказать. Предатель (Илья Могильников) хороший. Также понравился оркестр под управлением Бориса Грузина. Отдельно поразило, что теперь скорбные фигуры женщин размещаются на авансцене не в ряд, а кучкой (дабы не застить сцену, я так понимаю), а перед тем, как Девушке их "отпускать", этак быстренько перестраиваются, как положено, в ряд — ну как бы ну блин... да, из-за них я покупаю билеты со стороны барабанов, но нельзя так делать, мне кажется, эти застывшие серые фигуры — потрясающая находка и одно из ярчайших впечатлений от балета, и нельзя ломать это впечатление перестроениями.

Редкий случай: могу сопроводить свои воспоминания более чем легальным видео :).

Редкая радость последнего времени — ещё шажок в оформлении нашей хатки. Сделали шторки на окна.

Рулонные "зебра" на балкон, для тонкой настройки :).

Простые рулонные в спальню, чтобы с утра солнце не поджаривало.

И (хит!) плиссе в оранжевую-цветочную.

Очень довольна, окошки теперь ужасно модные :).

Купив билеты на "Дон Кихота" после двухлетнего перерыва, я стала загадывать, что ещё хочу во первых рядах. "Вот бы РиДж!" — мечтательно вздохнула я, и опа — вот он РиДж, только составы выбрать. Соблазн посмотреть на Терёшкину (которую, впрочем, потом всё равно заменили на Батоеву) был велик, но увидев составы целиком, я долго не колебалась: конечно, мы идем на Шклярова, Сергеева (божечки балетные, я боялась, что больше не увижу его Меркуцио!) и Ширинкину.

Очень правильно выбрали, спектакль был пусть не из тех, которые потом в памяти годы, но очень крепкий. В первом акте я почему-то всё никак не могла включиться в действие, даже переживала, почему меня не захватывает танец рыцарей и даже сцена на балконе, где мне порой трудно не расхлюпаться. Я не могу объяснить, почему так вышло; возможно, отчасти сыграл холодноватый зал (видимо, все "балетные" выбрали Терёшкину). Замечу, что Ширинкина в конце первого акта чуть поскользнулась, а потом они со Шкляровым не вышли на поклоны, и мы уже всерьёз разнервничались, не травмировалась бы (к счастью, видимо, всё обошлось). И вот начиная со второго акта дело пошло на лад, пропало ощущение "театральности", даже зал немного разогрелся.

Кульминацей всего балета на этот раз была смерть Меркуцио. После этого всё уже было обречено безусловно и явно. Сергеев совершенно безупречен в этой партии, счастье снова его увидеть. Невероятно поэтичный, грустный образ. Мне кажется, никто не играет так сцену смерти; и в этом спектакле мне никого не было так жаль, как его :(...

К сожалению, Меркуцио не достался достойный соперник: Тибальд у Корсунцева был почему-то никакой :(. Понравился только в драке с Ромео, очень они мощно друг друга валяли по сцене, но к тому моменту Меркуцио уже умер.

Шкляров — замечательный Ромео, это одна из его коронных партий. На этот раз было небольшое ощущение наигранности, возможно, из-за слишком лохматой шевелюры )). Также, хотя я заранее вцепилась в подлокотники, с лестницы он сполз так аккуратненько, что зал даже не охнул (что бывает редко). Однако всё это — от моих слегка завышенных ожиданий. Всё равно это явно наш лучший Ромео.

Ширинкина понравилась очень. Хорошо играла, танец был как бы дополнением образа, а не жил сам по себе. Каких-то мелочей, жестов, которых ждала, не хватило, а также, может быть, какой-то выразительной и запоминающейся индивидуальности. Но в целом Джульетта была прям как настоящая, а также с красивым, не мощным, но лёгким прыжком.

Дуэт у Шклярова и Ширинкиной, конечно, очень хорошо станцованный, поддержки прекрасные. В сцене на балконе, когда Ромео стоит на одном колене и должен подхватить Джульетту, не то Ширинкина чуть опаздывала, не то Шкляров заранее начал готовится, но это приуготовление ("давай, запрыгивай, я готов!") было слишком заметно :). Ну и такое прям коротенькое, для галочки отведение руки в сторону при финальной верхней поддержке выглядело слишком трюком, а не порывом.

Сослан Кулаев неплохо (Пономарев навсегда в моём сердце и моей памяти!) играл Капулетти; я вдруг подумала, что Тибальд — действительно его сын, было в этом Капулетти что-то этакое отвязное и дерзкое. Ну, Баженова — царица, это безусловно, другой такой Его Жены просто нет. Сколько её личной драмы в сцене "уламывания" Джульетты, целая история персонажа читается. Да, когда-то и её уломали так или иначе — но что же, разве плохо вышло? Разве плохо?..

Как всегда хороша Лия Хусламова в партии Кормилицы. Зверев-Парис ничем не впечатлил особо, нормальный такой Парис, ждущий, когда ему уломают обещанную невесту :).

Трубадур (Алексей Тимофеев) — ещё одна "никакость", так жаль, мне кажется, Тимофеев некогда подавал больше надежд, чем теперь можно увидеть в нём на сцене. Может (надеюсь), был не в форме. Сверстница, Анастасия Никитина, особого впечатления не оставила, но станцевала добротно.

Очень понравился Шут Владислава Шумакова. Хорошие служанки (Ольга Белик, Юлия Спиридонова, Маргарита Фролова).

Ну а в общем, что могу сказать — мечта сбылась! Теперь хочу "Баядерку" :).

Большое обновление в галерее наклеек. Авокадо, лук, гранаты, киви. На обмен тоже много нового.

Какая прекрасная поговорка попалась в статье про англицизмы в польском языке!

Kto sieje asapy, ten zbiera fakapy.

Собственно, перевод почти и не нужен: Кто сеет асапы, пожинает факапы.

Приготовила для Оксаны подарок, завтра отдам. Интересно, как ей понравится.