Вот уж удача! Покупали билеты, увидев в афише Гергиева. Ведь если Гергиева занесло в балет, значит, будет запись, а раз будет запись, значит, покажут всё лучшее, что есть! Однако Гергиев, который изначально был объявлен и на 13, и на 14 июля, быстро с воскресенья исчез. Долго-долго дирижёра не объявляли, и только утром перед спеклаклем я увидела: Борис Грузин! Ну вообще, и желать больше нечего!





Конечно, такое же впечатление было и от програмки: Шкляров и Терёшкина а главных партиях. понятно. Из неизведанного: Матвиенко — Гамзатти (никогда её не видели, но верили, что получится) и Кимин Ким — Золотой божок (тоже не видели, но кому, как не Кимину Киму, прыгать выше всех, на радость публике?). Остальные исполнители были все проверенные и все отличные: Владимир Пономарёв — Брамин, Григорий Попов — Магедавея, Елена Баженова — Айя, Анастасия Петушкова — индусский танец.



Конечно, под запись все выкладывались максимально. Если в обычных спектаклях артисты позволяют себе где-то упростить текст, например, то уж здесь, наоборот, показывали всё, что умеют (особенно это касается Григория Попова, который прям из набедренной повязки выпрыгивал).

Кордебалет в нашей «Баядерке» шикарный, независимо от записи, но мне показалось, что и кордебалет был как-то особенно хорош, никто не шатался в арабеске, танцевали все девушки, как одна. Браво!

Оксана Марчук (Ману), возможно чуть уступала Елене Фирсовой (которая обычно выходит в этом номере), но всё же была очень хороша. Не помню, видели ли мы её раньше в этой партии; исполнение было очень достойное.



Тени (Надежда Батоева, Екатерина Иванникова, Юлия Степанова) были очень хороши в тройке, очень синхронны и мелодичны, но по отдельности как-то не очень, кроме первой :(. Ну, бывало, что мне куда больше нравились вариации теней, причём, что интересно, именно с теми же артистками.





Кимин Ким прыгал, по своему обыкновению, под потолок. Но нам со Славой не очень понравились руки; показалось, к руками артист отнёсся как-то небрежно. Я понимаю, что этот артист теперь танцует обычно Солора, но чуть он не дотянул, имхо, в образе. Жаль. Но прыжки — прыжки шикарные, чёткие, без помарок и без признаков усталости. К сожалению, в этом номере не было привычных арапчат; без них как-то не то, если честно.



Ещё из нововведений — пошили новые костюмы для многих персонажей и для некоторых номеров кордебалета :). Классные не заношенные яркие ткани :). Очень понравился новый костюм Гамзатти в первом акте. Но не понравился длиннополый кафтан Раджи. То есть, кафтан ok, только укоротить бы его.



Кстати о Гамзатти... Мне очень понравилась в этой партии Анастасия Матвиенко :). Гамзатти получилась властная, недобрая. Вся сцена с ножом была отыграна отлично; очень Гамзатти удивилась, когда Никия не взяла бусы в обмен на свою любовь, прям застыла на мгновение: 0__о чего это она? В общем, успех, я очень довольна; из тех Гамзатти, что я видела, пожалуй, эта лучшая.





Шкляров был ожидаемо хорош и техничен. Но, как нам показалось, по типажу всё-таки не очень смотрится в партии Солора. Мимические сцены он тоже отыграл без особого огонька, особенно в первом акте, когда Никия появляется во дворце с рабом. Он как-то даже забыл от неё прятаться хоть немного, просто стоял задумчиво, сложив руки на груди, а Никию ставили чуть не под нос ему. Наверное, она была в религиозном экстазе и поэтому не заметила возлюбленного...

В общем, чисто по типажу хотелось бы Солора более мужественного. А по танцу — нет претензий, всё понравилось.







А Терёшкина была прекрасна, конечно :). К сожалению, не совсем удался её фокус с аттитюдом на пальцах; надеюсь, в трансляции всё получилось — ну или она не стала уж рисковать. И быстрая часть вариации с корзинкой на этот раз как-то меня не поразила, показалась какой-то несконцентрированной в коде. Зато уж кода третьего акта была захватывающая и по технике, и по темпу, и по настроению. Очень понравилась Никия и в первом акте; наверное, действительно религиозная она какая-то вышла у Терёшкиной, очень неземная.







Борис Грузин дирижировал, как всегда, блестяще; правда, в оркестре были помарки. Мы хотели купить для него (для Грузина) цветы, но Слава немного задержался в салоне красоты )), и осуществить этот план мы не успели. Вот так проходят лучшие порывы... И жаль, что в трансляции опять будет Гергиев, а не действительно классный балетный дирижёр.



Нам же повезло увидеть «Баядерку» практически совершенно такой, как нам бы хотелось. Надеюсь, не в последний раз!

Или парочку...

Вот такой головоног неотвязно ходит за Ласточкой :).

Обрабатывая фотографии из Киева в очередной раз задумалась, надо ли это вообще. Я пошло фотографирую достопримечательности, фотографий которых уже полно в онлайне и офлайне. Не говоря уже о том, что любой может сесть на самолёт и сам всё в Киеве увидеть (ну, теперь уже нет, но не суть).

Мне уже это говорили не один раз: зачем фоткать уже зафотканное? Ну, с точки зрения всемирной истории, конечно, ни за чем. Но я это делаю не для человечества, а просто для себя... для меня эти «достопри» — не просто картинка, а напоминание о том, где я была и что видела. На них именно та погода, которая была тогда. И именно тот ракурс и тот кадр, который сделала я. Поэтому мне эти фотографии дороги. И, конечно, я буду продолжать их делать.

То же самое с музыкой. В принципе, времена, когда барышни играли гостям на пианине, безвозвратно ушли. Это сто лет назад любое исполнение музыки было дорого, потому что других возможностей её услышать не было. А сейчас — качай да слушай, зачем ещё что-то играть, а тем более, записывать, если в миллион раз лучше играет Гилельс?

Это меня часто мучает. Послушаю исполнение профессионала — и вообще не хочется больше к инструменту подходить. Но я всё-таки обнаружила, что люблю переслушивать свои записи. Потому что, несмотря на недостатки и досадные огрехи с помарками, они звучат так, как хочу я. В них именно то настроение, которое я хотела передать. Как бы блистательно не играли другие, они играют по-своему, и единственный для меня шанс сделать всё так, как мне хочется (к сожалению, в рамках своей техники, но всё же) — записать музыку самой. Тем более, я могу чувствовать себя свободно в исполнении, мне экзамены не сдавать и перед публикой не играть, могу играть, как угодно, хоть выкинуть из пьесы половину. Ну, на помарки, хоть меня и бесят, приходится закрывать глаза, конечно :).

Вот почему мне дороги эти записи, и вот почему я буду продолжать их делать...

Посетили романтический вечер, увенчанный премьерой «Маргариты и Армана».

Должна заметить, что выбор был непрост: первый вечер — Лопаткина и Аскеров, второй — Тёрешкина и Шкляров. Второй был беспроигрышным, имхо... но сколько можно смотреть Терёшкину? Сколько можно смотреть Шклярова? Хочу Лопаткину! — решила я, и мы рискнули пойти в первый вечер.

Первым актом была «Шопениана». Исполнение понравилось больше, чем в прошлый раз. Ксандер Париш был очень на своём месте. Среди солисток снова лучшей показалась Ксения Острейковская, хотя она чуть жестковата, если можно так сказать. Но и Надежда Батоева, и Виктория Краснокутская не подкачали, всё было очень сильфидно, изящно и приятно глазу.









«В ночи» оказался чуть ли не гвоздём вечера, признаться. Балет очень красивый; жалко, что редко идёт. Наверное, и артистам немного не хватает «обкатки» этой хореографии на публике.

Очень понравился Константин Зверев; по большому счёту, ему не особо что было танцевать, но просто он ужасно аристократично смотрится, что подходит для коричневого партнёра. На условное второе место я лично поставила бы Филиппа Стёпина, который отвечал за нежность в сиреневой паре, но Слава вот голосует, как ни странно, за сурового Юрия Смекалова, который был по части страсти. Так что серебряных медали две :).





Джентльмены в данном случае переиграли дам. Анастасия Матвиенко была хороша, изящна и пластична, но излучала мало тепла. Оксана Скорик было как-то немного истерична; не знаю, возможно, так надо, но не припомню такого впечатления от Ульяны Лопаткиной. Лучше всех выступила, пожалуй, Алина Сомова.





Так или иначе, второе отделение удалось, зал аплодировал с большим энтузиазмом, разогреваясь в ожидании премьеры.

Премьера заставила себя подождать, зрители даже начали нетерпеливо хлопать. Ну, всё-таки событие... нельзя так прям с бухты-барахты его и выдать.





Впечатление от этого события вышло странное. Неплохо. Ульяна Лопаткина очень хороша и очень красива. Ей очень-очень идут такие платья; особенно меня впечатлило то, которое белое с ленточками, оно было так жизнерадостно в начале сцены — и так грустно в конце, когда нелепо контрастировало с горем Маргариты... прям благодаря этому платью видишь, как гаснет счастье.

Между прочим, мы уже видели эту сцену на каком-то гала, так там платье было, вроде бы, немного длиннее и без блестящих ленточек :). Вот такое развитие характера произошло, можно сказать. Впрочем, красное платье тоже было вау-вау.

Я так много говорю о платьях, наверное, чтобы не говорить о людях... Ну что ж, Ульяна Лопаткина великолепно играла. Балет этот, как мне показалось, технически не очень сложен (возможно, потому что был задуман для немолодой уже Марго Фонтейн), так что от балерины требуется в первую очередь актёрское мастерство. К сожалению, играть Ульяне Вячеславовне приходилось с самой собой. Тимур Аскеров, насколько мне показалось, ни танцевально, ни актёрски не соответствовал своей гениальной партнёрше и не отзывался на её порывы. Я в упор не понимаю, почему именно он был выбран для премьеры; впрочем, это только моё имхо, им виднее. Но я точно больше не пойду на «Маргариту и Армана» с Тимуром Аскеровым. Я не хочу сказать, что это было совсем плохо — нет, для рядового спектакля уровень приличный. Но это ж всё-таки премьера была. Тут планка повыше.







Мне кажется, Ульяна Лопаткина была бы более убедительна с другим партнёром. Всё-таки это балет для дуэта; это очень важно, и если дуэт не задался, то и балета, считай, не было. Во вчерашней Маргарите было больше актёрства, чем жизни; невозможно было не ощущать, что перед нами разыгрывается спектакль. Так что я и не плакала, хотя Маргарита умирала очень долго и, полагаю, мучительно.







Украсил балет Сослан Кулаев в роли «его отца» :). Он был очччень импозантен, артистичен. У него получился интересный характер, в чём-то симпатичный, но до отвращения непреклонный.



Надеюсь ещё увидеть эту постановку в другом составе (ну или хотя бы с другим партнёром). Вот, например, с Александром Сергеевым... хотя — не знаю, чего гадать. Посмотрим; может, ещё и сложится.

[14:47:34] Паша: Из описания коммутатора за 200 тыс. руб:
Зачастую у нас дома не один, а два и более компьютера, поэтому использование коммутатора CISCO WS-C2960X-48TD-L становится несомненным удобством.

Ещё одни блестящие мемуары; на этот раз, театральные. Мне попалось прекрасное издание (букинистическое, конечно) с очень хорошей вступительной статьёй и иллюстрациями, но, вроде бы как, немного сокращённое. Теперь мучаюсь, покупать ли перевод без сокращений... Вроде как, второй раз читать всё-таки скучновато будет. Но, с другой стороны, жалко любого выкинутого (в советском издании) слова...

Конечно, интереснее всего читать эту книгу, когда какое-то представление о балете уже имеется. Я представляю себе, сколько смысла прошло бы мимо меня ещё лет десять назад, когда я не видела балетов, о которых рассказывает Тамара Платоновна, не знала терминологии. Однако и кроме балета здесь много интересного в описаниях дореволюционной жизни и рассказах о великих и просто знаменитых знакомых автора. Благодаря прекрасному языку сам собой рисуется в воображении очень цельный образ мемуаристки, наивной барышни и большой артистки.

Воспоминания очень личные, и в то же время литературные. Они интересны и как исторический документ, и как психологический портрет. К сожалению, мемуары внезапно обрываются с последним выступлением балерины в Мариинском театре в 1918 году. Однако в этом есть и очень мощный психологический приём, ведь и правда, та жизнь, о которой рассказывает Карсавина, оборвалась в этот момент точно так же, как и текст: без предупреждения и без послесловий.

От этого остаётся после прочтения горькое послевкусие. Невозможно не сожалеть вслед за автором об этой оборванной жизни. Но таково свойство хороших мемуаров. «Театральная улица» — ещё одни хорошие мемуары в моей коллекции.

Одним духом прям с экрана зохавала эти отличные мемуары. Со мной это редко бывает, так что не могу не отметить сей факт.

Не знаю уж, какой был из Коржакова «серый кардинал», а потом законотворец, но писатель он отличный. Разумеется, мы не ищем в мемуарах сколько-нибудь объективной оценки личности самого мемуариста, и придираться к этому (Коржаков в мемуарах — безгрешен и прекрасен, как последний герой боевика) совершенно не стоит. Но до чего ж интересно всё это читать!

Удивительно, насколько, в общем-то, недавние события, описанные в книге, уже затянулись туманом забвения. В самом деле, это была другая страна и другое поколение. Тем прекраснее все эти байки, очень яркие описания характеров, увлекательные рассказы о важнейших событиях...

Единственное, что я пропустила, это длинный диалог с Черномырдиным в конце книги; впрочем, я просто устала читать с экрана, а в печатной версии, наверное, и его бы прочитала с удовольствием.

Надо заметить, что текст очень личный, эмоционально насыщенный; это подкупает. Почему-то я сомневаюсь, что подобные мемуары смог бы когда-нибудь написать кто-нибудь из нынешней верхушки страны, ну просто другая эпоха настала. Тем более интересны сейчас эти воспоминания о молодости страны — о том времени, когда всё было впереди...

В общем, книга хороша во всех отношениях: и познавательна, и увлекательна, и развлекательна. Рекомендую.

Разочарована :(.

Искренне не понимаю, за что этот фильм так обласкан критикой. Такое ощущение, что задуманы были герои, как у Тарантино, и съёмки, как у Гая Ричи. А получилось не очень.

Сюжет сам по себе несложный, но отдельные моменты я всё-таки до конца не поняла. Отключить сигнализацию в хранилище — это очень круто, вот никто в жизни бы не додумался, что можно отключить сигнализацию (неважно, насколько сложным методом) и брать, что хочешь. Также мы не поняли смысла названия :(. Бен Кингсли шикарный, да. Иэн Макшейн тоже очень колоритный. Хорошо играет Рэй Уинстон; его герой до паралича воли боится Тедди, но при этом тырит у того серёжки.

Прямолинейность сюжета замаскирована всякими клиповыми сменами планов, клиповой нарезкой сцен и клиповыми спецэффектами. Джонатан Глэйзер, наверное, умеет снимать клипы. Удивительно, но Бен Кингсли за этот фильм был номинирован на Оскар; собственно, из-за этого мы его и посмотрели.

Вообще, видно, что этот фильм не дешёвка и не на колене сляпанная поделка. Люди старались; в том числе, люди очень талнтливые. Но этот тот случай, когда задумка оказалась круче воплощения.

Давно хотела записать что-нибудь для сравнения на клавесине и органе (конечно, не настоящих, а встроенных в мою дорогую пианинку). Вот, решила показать прелюдию и фугу C-moll из ХТК.


J.S.Bach — Das Wohltemperierte Klavier — Book 1 — Prelude and Fugue No. 2 in C minor. Клавесин.


J.S.Bach — Das Wohltemperierte Klavier — Book 1 — Prelude and Fugue No. 2 in C minor. Орган.